Le script Dune perdu de Ridley Scott a trouvé: `` Je ne pense pas que cela aurait rendu les fans heureux ''

Dune perdue de Ridley Scott: dévoiler un script de 40 ans

Cette semaine marque quatre décennies depuis la première due à David Lynch Dune , un flop au box-office qui a depuis cultivé un culte dévoué. Cela contraste fortement avec la récente adaptation sur grand écran de Denis Villeneuve du roman séminal de Frank Herbert. L'implication de Ridley Scott, avant que Lynch ne prenne la barre, est restée largement enveloppée de mystère - jusqu'à présent.

Un brouillon de 133 pages du script de Scott abandonné Dune , écrit par Rudy Wurlitzer en octobre 1980, a fait surface. Cette découverte, grâce aux recherches de T.D. Nguyen au sein des archives Coleman Luck du Wheaton College, donne un aperçu sans précédent de la vision de Scott.

Le scénario initial en deux parties de Frank Herbert, bien que fidèle, s'est révélé cinématographique. Scott, après l'avoir examiné et sélectionné une poignée de scènes, a enrôlé Wurlitzer pour une réécriture complète. Cette version, comme ses prédécesseurs et celle de Villeneuve, a été clairement conçue comme le premier épisode d'une épopée en deux parties.

Wurlitzer lui-même a décrit le projet comme incroyablement difficile, nécessitant une consultation approfondie avant l'écriture du script final. Il visait à capturer l'essence du livre tout en infusant une sensibilité unique. Scott a confirmé plus tard la qualité du script, l'appelant "assez bon".

Plusieurs facteurs ont contribué à l'effondrement du projet: le chagrin de Scott après la mort de son frère, sa réticence à filmer au Mexique (la demande de De Laurentiis), l'escalade des préoccupations budgétaires dépassant 50 millions de dollars et le projet d'attrait du projet Blade Runner d'Universal. Cependant, le cadre universel Thom Mount a cité un manque d'enthousiasme unanime pour le script de Wurlitzer comme facteur pivot.

L'adaptation a-t-elle été imparfaite cinématographique ou tout simplement trop sombre, violente et politiquement chargée pour le succès grand public? Une analyse détaillée du script permet aux lecteurs de tirer leurs propres conclusions.

Un Paul Atreides repensé

Le script de Wurlitzer s'ouvre sur une séquence de rêve représentant des armées apocalyptiques, préfigurant le destin de Paul. Les descriptions visuelles, rappelant le style de signature de Scott, sont richement évocatrices. Contrairement à la représentation de Timothee Chalamet, ce Paul est un enfant de sept ans, subissant un procès par la révérende Mère. La scène interdit les récitations de la litanie de Paul et Jessica, soulignant leur lien psychique. Alors que la version de Lynch comportait l'imagerie d'une main brûlante, la version de Wurlitzer clarifie cela comme une hallucination.

Ce Paul affiche une "innocence sauvage", prenant activement les choses en main. Le script comprend même un flash-forward présentant sa transformation en un maître épéiste à l'âge de 21 ans, dépassant Duncan Idaho (qui remplace Gurney Halleck). Ce Paul affirmé contraste avec la représentation plus vulnérable de Lynch.

La disparition de l'empereur et la dynamique du pouvoir de changement **

Le script présente une torsion cruciale: la mort de l'empereur. Cet événement, non présent dans le roman, sert de catalyseur pour les événements de déroulement de l'histoire. La mort de l'empereur est révélée lors d'une scène poignante où un jardinier se prosterne devant la pluie, annonçant le décès de l'empereur. La scène passe aux funérailles de l'empereur, où le souverain décédé désire le duc Ledo Atreides en tant que nouveau souverain d'Arrakis. Cela ouvre le terrain pour le conflit avec Baron Harkonnen, qui propose une division de la production d'épices d'Arrakis, une proposition rejetée par le duc. Une ligne clé, presque identique à celle du film de Lynch, met en évidence l'importance du contrôle des épices: "Qui contrôle Dune contrôle l'épice et qui contrôle l'épice contrôle l'univers."

Le navigateur de guilde et Arrakis

Le script dépeint le Navigator de Guild comme une créature humanoïde allongée, flottant dans un conteneur transparent - un visuel frappant. La méthode du navigateur pour tracer le cours de Heighliner à travers des intonations musicales aux "ingénieurs" est un autre élément intrigant.

L'arrivée des Atreides sur Arrakis est représentée avec une esthétique médiévale, mettant l'accent sur les épées et les coutumes féodales. L'introduction de Chani par Liet Kynes met en évidence la dévastation écologique causée par la récolte d'épices. Le vol Ornithopter de la famille à travers le désert, aboutissant à une attaque de ver de sable, fait écho aux paysages urbains dystopiques de Blade Runner .

Arakeen est décrit comme une ville sordide avec des divisions de classe austères, reflétant la décomposition urbaine représentée dans Gillo Pontecorvo's The Battle of Alger . Une scène de combat de bar, mettant en vedette Paul et Duncan, se sent quelque peu déplacée, présentant l'invincibilité précoce de Paul. Cette scène mène à une rencontre avec Stilgar, qui décapite un agent Harkonnen.

La scène de méditation de Jessica met l'accent sur ses pouvoirs de bienfaisance, et la nuit où elle et le duc conçoivent Alia est rendue explicite.

L'attaque sur les Atreides et l'évasion du désert

La trahison du Dr Yueh est représentée avec un moment de regret avant de poison le duc. La rencontre de Paul avec un chercheur de chasseur en forme de chauve-souris, une variation biologique sur le dispositif mécanique traditionnel, est une scène exceptionnelle. La bataille qui a suivi avec Harkonnen Death Commandoes est brutale, entraînant la mort de Leto et Duncan. Jessica administre Poison au duc mourant avant leur évasion.

Le vol du désert de Paul et Jessica est intense, culminant dans un atterrissage d'accident et un voyage périlleux. La rencontre de Paul avec un ver de sable reflète l'adaptation de Villeneuve.

Le script omet notamment la relation incestueuse entre Paul et Jessica, un écart significatif par rapport aux versions précédentes. Cette omission était une source de discorde avec Herbert et De Laurentiis. Cependant, une scène dépeint Paul et Jessica allongées les unes des autres sur une dune de sable, faisant allusion à leur relation complexe.

Leur rencontre éventuelle avec les Fremen, y compris le duel avec Jamis, reflète des aspects du film de Lynch. L'acceptation de Paul dans la tribu Fremen, son mariage avec Chani et la cérémonie de Water of Life sont des points clés de l'intrigue. La cérémonie présente un chaman avec trois seins et les parties génitales d'un homme, effectuant une danse érotique avec un ver de sable. Jessica boit l'eau de la vie, fusionnant son aura avec la révérende mère.

Un autre type de Messie

Le script de Wurlitzer dépeint Paul comme un leader plus impitoyable et ambitieux, acceptant son destin en tant que dictateur potentiel. Cela contraste avec les portraits de Lynch et Villeneuve, qui mettent l'accent sur l'acceptation réticente de Paul de son rôle. La fin du script, mettant en vedette la cérémonie de l'eau de la vie et l'acceptation de Paul dans la tribu Fremen, ouvre la voie à une suite potentielle.

Un impact durable

Bien que Scott Dune ne se soit jamais concrétisé, le script de Wurlitzer offre un aperçu fascinant d'une alternative. Son accent mis sur les préoccupations écologiques, l'intrigue politique et les éléments spirituels offre une perspective unique sur le récit complexe d'Herbert. Le ton sombre et violent du script, cependant, a probablement contribué à son rejet. Malgré son incapacité à atteindre l'écran, l'influence du script peut être observée dans les adaptations ultérieures et même dans les travaux ultérieurs de Scott. L'accent mis par le script sur les thèmes écologiques reste remarquablement pertinent aujourd'hui.